«Вот у меня один знакомый, тоже учёный, у него три класса образования, так он десятку за полчаса так нарисует - не отличишь от настоящей». Косой.О фильме очень хочется писать под музыку. Италия - это всегда состояние, а не просто место действия. Это «Великая красота», даже когда речь идёт о подвалах, фонтанах и полутенях.Поехали.За роялем должен быть Раймонд Паулс. Музыка - его же. Не как саундтрек фильма, а как фоновое сопровождение в голове зрителя - для лучшего восприятия этого кинематографического «произведения». Хотя справедливости ради: в самом фильме отличных саундтреков более чем предостаточно.Итак, почти спойлер.В Риме 70-х годов жил был художник один... тёмную квартира в подвальном помещении в самом центре города имел и холсты, но он красивую итальянку полюбил, та что любила зарабатывать на жизнь продажей копий картин высочайшего качества: Модильяни, Моне, Эль Греко, Гогена и далее по списку.Казалось бы, на этом можно и закончить.Но нет. На этом моменте Раймонд уходит. Примерно к середине фильма становится понятно, что это кино вовсе не о великом копийщике. Постепенно история начинает съезжать в сторону - то ли мелодрамы, то ли политической притчи, то ли просто итальянской сказки для взрослых.Фильм меняет интонацию: авантюрное кино про искусство и обман растворяется в более жёстком, печальном и немного наивном рассказе о жизни мафиозных, политических, революционных слоёв. И этот поворот понравится не всем. И мне в том числе.Те, кто ждал историю о виртуозной подделке и закулисье арт-рынка, могут почувствовать себя обманутыми. В итоге «Грандиозная подделка» оказывается фильмом не о мастерстве копии и не о громких именах в искусстве. Это история о человеке, который умеет воспроизводить идеально чужую красоту, но не способен сотворить собственную.Картина начинается как кино про фальсификатора, а заканчивается обычной мелодрамой - то ли политической, то ли человеческой, со сказочным американским концом.Не идеальный фильм, не великий, но любопытный, особенно начало. На вечер понедельника вполне не плох.
